49-55年：初创期。关于这一个历史时期，从艺术的发展情况来看，基本上可以看到，以继承为多，而创新发展较少。而关于其继承，又分为两个来源，而其主要的来源，主要还是继承自本民族的遗产即古为今用（而这个古说白了还是洋的成分多），也就是说，在这一个历史时期里，艺术发展的主要特点，就是恢复民国时期被破坏的东西。可以基本算作一个恢复期吧，而其第二个来源，则是苏联的艺术经验即洋为中用。关于这一个时期的代表作品不多，基本找不出什么东西来。
56-60年：辉煌期。从56年开始，我国的艺术事业开始了真正的民族化历程。而事实上，这也是中国艺术事业的第一次化洋为中。说到这里，我就想到了目前的国际极轨问题。如果站在国际接轨的立场上来看，我们的先辈们的这次化洋为中是不是一次反动？我们整天的喊和国际接轨啊和国际接轨啊，但是为什么就是人家外国人最喜欢看的中国话剧也是民族化的《茶馆》？为什么我们的民族化动画片在国际上频频获奖，而接轨以后的动画片连个屁也不能获得？这难道不值得我们深思吗?
61-65年：曲折发展期。从61年开始一直到65年（毛-主-席退居二线），我国的艺术事业进入了曲折发展期。关于这一个历史时期，其所取得的成就远远不能和前一个历史时期相提并论。但是即使如此，在这一个历史时期里，还是凭借着上一个历史时期的余勇，取得了一定的成就，关于这一时期，在动画片界产生了《牧笛》和《大闹天宫》这两部经典。
但是，值得注意的是，在这一个历史时期里，一些焕然一新的艺术作品开始出现，而这些艺术作品的出现，很显然是响应毛-主-席的号召而取得的伟大成果。比如说动画片方面的《红军桥》《草原英雄小姐妹》等等。而事实上，即使是《大闹天宫》这样的作品，也应该是受到毛-主-席的号召而产生的优秀作品。
而动画片之外，比如京剧界，有现代戏汇演等等，这些都是充满了生机和活力的新事物，是61-65其间最闪亮的光点。
66-76年：文-革期。众所周知的原因，关于文-革时期的艺术作品，现在出版的还很少，于是，关于这一历史时期艺术发展的研究，就遇到了资料不足的困难。就拿动画片来说，我只收集到了一部《小号手》。而事实上，关于这一个历史时期，客观的说，这是我国艺术事业的又一个高峰，在这一个历史时期里，我国广大的文艺工作者，排除林-彪集团的各种干扰，取得了我国艺术事业的巨大成就。而这其中，样板戏就是最优秀的代表性作品。而事实上，如果有收藏小人书爱好的人（首先声明我不收藏，但我懂得一点收藏知识），就会知道，文-革时期的小人书那可是抢手货。
关于这一个历史时期，我不想多说。而事实上，我们的这一次大讨论不就是因此而起吗？
76-84年：延续期。在这一个历史时期里，在政治界发生了拨乱反正。而对应于艺术事业，当然也不能示弱。所谓拨乱反正，当然是反前17年之正。但是不管怎么说，我国的艺术事业，再也产生不了如前17年那样的伟大作品了。
在我的感受里，这一历史时期的作品的特点用六个字概括，数量大质量差。我们可以看到，在这一个历史时期里，产生了数量庞大的艺术作品。但是很可惜的是，其中的优秀作品微乎其微，但是，在这一历史时期里，以动画片为例，同样产生了《哪吒闹海》这样的经典。而我们同时应该注意的是，这一历史时期的政治性动画作品。比如《三个和尚》等等，关于这一点，决战已经有过论述。
